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李永紅推薦:重溫經典——評陳全勝《金瓶梅》包封、插圖藝術(16圖)

世界名人網專題
美國世界名人網副總裁、書畫部主任李永紅
于 December 12, 2020 at 12:31:06:

世界名人網編者按: 世界名人網訊 2020年,書畫評論家、美國世界名人網副總裁、書畫部主任李永紅帶你認識那些舉足輕重的當代書畫名家。第一期,我們推出的是當代卓有成就的書畫大家陳全勝先生;第二期,重溫經典——陳全勝先生的《洛神賦》;第三期,陳全勝先生之力作《孔子講學圖》。本期就讓李永紅再次帶你走入經典的畫廊,重溫陳全勝先生1986年的作品——金瓶梅插圖藝術。


再次帶你走入經典的畫廊,重溫陳全勝先生1986年的作品——金瓶梅插圖藝術。

蘭陵笑笑聲的金瓶梅,并非世人眼中的“淫書”,而是借宋說明,展現了嘉靖、萬歷年間不同背景下的各色人物,反映出當時的社會經濟狀況,是時代的縮影,是里程碑中詬病的譏諷。然,陳全勝先生寥寥神筆,便睿智的勾勒出廣垠的歷史空間和藝術氛圍以及人物的皮囊和靈魂。

看“李瓶姐墻頭密約”的立體錯覺;“西門慶暗算來旺兒”的航拍視角;“潘金蓮雪夜弄琵琶”的枯樹琴聲;“李瓶兒何額家托夢”的魂出窗欞;“春梅游舊家池館”的殘荷驚鳥……幅幅令人暗暗叫絕!

請慢慢欣賞。

丹青奏雅寫紅塵
——————— · ?? · ———————
——評陳全勝《金瓶梅》包封、插圖藝術
韋辛夷

《金瓶梅》是匡世奇書;

張竹坡是醒世奇評;

陳全勝則是傲世奇畫。

三奇合一,相輔相成;三奇合一,始得完璧。


捉奸情鄆哥定計

這部由山東齊魯書社出版的張竹坡批評第一奇書《金瓶梅》已經風行三十三年了,在1987年甫一問世,就好似二十四番花信風,一夜吹遍江南北,迅疾在社會各界漾起陣陣漣漪,一時間洛陽紙貴,奇貨可居。當人們以萬分驚奇的亟盼心情得到此書后,雙手摩挲封面之際,驀入眼簾的,首先是啟功先生的題簽,再看去,便是一幅通幅包封之畫,所畫正是因叉竿掉樓成巧遇的經典場景——人們往往還不曾翻讀正文,必定會先要看看是何方神圣竟然膽敢給此書配封面?當迫不及待地打開最后一頁的版權頁,頂格處赫然寫著——“包封畫、插圖:陳全勝!

陳全勝是誰?此人名姓的口氣好大,那位揭竿而起推翻秦朝的風云人物也不過是叫陳勝,他竟然敢叫陳全勝!

啊呵呵,且慢!有分教:全勝者自然全勝!


李瓶姐墻頭密約

繼續打開書,翻過七八頁“天下第一奇書”書影后,赫然便是連續十幀彩色插圖,不用說,這就是陳全勝的手筆了。翻撿之下那些有疑問者,當然先是不忿,繼而會鎩羽噤口,又品咂再四,不期然的自會風消雨霽頜首稱許了。當年諸位看官正是未睹其文先睹其畫——恰如好戲開場前的緊鑼密鼓,又好似電視連續劇片頭的劇情閃回,更好象電閃雷鳴前起青蘋、浸溪谷的颯然之風,由不得你不一頁頁地翻將下去,快哉此風的心境自當沛然而生!


西門慶暗算來旺兒

三十三年后,在這個晦明晦暗的黃昏時分,我重又尋出了這部有些泛黃的書,夕陽里,這書閃著光澤,一幀幀熟悉得不能再熟悉的畫面,又一一呈現在眼前,再次撞擊心腑。此時此刻我所關注的,已經不是畫面本身,而是超越畫面,是畫面之外的、有關人生況味的一些東西,思緒便游走開來……


西門慶包占王六兒

那年陳全勝先生不過才三十六、七歲吧?他怎么就能把握得那么好?角度、節奏、選點都處理得那么好?是什么因素讓他年紀輕輕的就這樣深刻地洞悉人性?張竹坡批評完《金瓶梅》的第二年就故去了,那年他才29歲。曹雪芹開始寫《紅樓夢》的時候也不過是三十幾歲的年紀。由此說來,世事洞明、人情練達與年紀大小并無多大關系,后生可畏自是有其道理。還有,齊魯書社的決策人敢于拍板讓他擔綱,也是獨具慧眼,想必也是綜合考察后,先上會、再上報才能有如此決定的,這絕對是對陳全勝能力的全面信任!


潘金蓮雪夜弄琵琶

這十幅插圖,難點不在于技術層面,這對于曾經用一套連環畫《辛棄疾》就奪得全國美展銀牌的他,不算是難事兒,難點在于我剛才所說的“把握”——“把握”什么呢?


李瓶兒情感西門慶

啊,啊,要“把握”的地方太多了,明的、暗的都有。

大致說來,是官方的和民間的兩大方面,除了有關規定和禁忌外,還有社會大眾心理的價值判斷和社會集體人格的好惡趨向,這些都需要在動筆之前就要深思熟慮的,否則就會不時有“擋頭風”和“攔路虎”,而在陳全勝這里,似乎是舉重若輕地、游刃有余地就“搪”過去了。


逞豪華門前放煙火

首先說,是對尺度的把握。毋庸諱言,《金瓶梅》中有諸多色情描寫,陳全勝若不經意地把他們“雅化”處理了,他巧妙地把“色情”轉化為“情色”,這很不容易,同時又是極聰明的做法。因為“色情”的本質是物質層面的,而“情色”就包含了精神層面的意義,這樣就避免了那些赤裸裸的、容易引起人們爭議和反感的話題。然后再進一步由“情色”一轉為“世情”,在消解了世俗日;,就自然而然地提煉出生活的典型化,所以說,陳全勝是深得“樂而不淫,哀而不傷”之旨的。


西門慶兩番慶壽誕

其次,是對畫面的把握。通常為文學作品做插圖插畫最是“戴著鐐銬跳舞”的活計,可自由發揮的空間尤其狹小,猶如走鋼絲,同時還得明事理、懂江湖、諳百業、知詩書,只能在規定動作中一逞才華,非有大智慧大手段不能為之。但是,正因為有如此多的限制,才能“滄海橫流,方顯出英雄本色”,無疑,陳全勝是出類拔萃的,十八般兵器由著他耍,是般般都能舞出“花兒”來的。


李瓶兒睹物哭官哥

在這十幅插圖中,最讓人激賞的是第二幅“李瓶兒墻頭密約”,畫的是西門慶脖插折扇,蹁腿擰腰跨在墻頭的場面。最妙的是,陳全勝他根本沒有畫這個如此重要的“墻”,而僅僅是畫了一只豎梯、頂在西大官人身下,梯子左側僅畫了背身的李瓶兒和舉燈的丫鬟迎春,畫面其他部分空空如也,再別無一物了,對,是別無一物。這種只有在傳統京劇中才有的情景設置手法,陳全勝爛于心、兜得轉、用得熟、出得彩,虧他怎么想來?


李瓶兒何家托夢

在第四幅“西門慶包占王六兒”中,也是如此采用了間離手法為之。

此圖的難點,在于文字描寫得過于具體,稍不留神,就會被文字牽著鼻子走,要想發散開去,但又不能背離情節點太遠,繞道去批亢搗虛,又怕收不回來,這對畫者是極大的考驗。凡武林高手,必當會借力打力,以靜制動,以巧制險的,看他是如何處置——在畫面中下方的主要位置,他并沒有直捅捅地設計成男女主人公狎眤的場景,而是畫了一匹馬和一個蜷縮的牽馬人,馬與人左右各有一株寒樹,待把樹與人都交代無遺了之后,才在畫面的上部畫出樓舍一角,迎窗才是二人的身影。如此構思構圖,既避免了膠著于世俗的瑣碎,又跳脫空靈地交待了環境,留給人們遐想的余地——全勝兄不愧是運斤承蜩的高手,真可讓人擊碎唾壺,再一觀而三嘆!


清明節寡婦上新墳

以上所舉二圖皆為簡約取勝,如果以為他只能畫簡不能畫繁便不足以為贊。陳全勝的意義在于:其畫作恰如七寶樓臺,面面玲瓏,處處溢彩,一層有一層的景致,一層又有一層的氣象。還似舞獅人,但見手中繡球一舉,便嘩楞楞錦毛獅子亂轉,展閃騰挪之間,盡是迷離手段。他不但在簡約巧思處讓人想入非非,凝思致遠,而在繁茂疊景處更是令人應接不暇,游目心顫。亦如正月十五花燈會,鳳簫聲動,玉壺光轉,別是熱鬧場面。如第六幅“逞豪華門前放煙火”與第七幅“西門慶兩番慶壽誕”便是。其余諸幅各有妙處,仆不再一一贅言,觀者自可會心。


春梅游舊家池館

好了,我之所以幾十年后還能如數家珍般地娓娓道來,是對這套插圖的印象實在是太深刻了!督鹌棵贰肥且粋說不盡的話題,張竹坡的批評也成為了醒世恒言,同樣地,陳全勝為之所配的包封、插圖早已成為“三奇”之一,成就了他藝術生涯的另一座高峰,也將伴著這部書與書評定格在華夏藝術時空里,由著人們去膜拜采擷,并欣賞嘆詠。由此便驗證了那條樸素的真理:真正的藝術不會過時!陳全勝先生七十年風風雨雨過來,已經遍歷春夏秋冬,自有冰炭在胸,當以不逾矩之心關照當下,更觀照未來。有詩嘆曰:

丹青奏雅寫紅塵,
一夢繁華月有痕。
顧盼蜂蝶冉冉過,
方知此處是空門。

2020年12月9日大雪后三日

陳全勝
CHEN QUANSHENG

祖籍山東文登,中國著名畫家,山東省文藝創作研究院研究員。1950年生于青島,長于濟南。1986年當選第三屆中國美術家協會理事。自1988年連續三屆當選山東美術家協會副主席,深圳大學藝術學院客座教授,1994年起享受國務院頒發的政府特殊津貼,連續兩屆被評為山東省技術拔尖人才;2002年獲德藝雙馨藝術家稱號。

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